​​​Jennifer Larmore (Marie) and Mark Stone (Wozzeck), extraordinary interpreters of Alban Berg's masterpiece at the Opéra des Nations … Mark Stone (Wozzeck) and Jennifer Larmore (Marie) impress with their technical ease, with a miraculous faultlessness. But above all, they overwhelm with the power of the incarnation of the characters, with the quality of their acting. / Jennifer Larmore (Marie) et Mark Stone (Wozzeck), extraordinaires interprètes du chef-d’œuvre d’Alban Berg représenté à l’Opéra des Nations … Ainsi, dans les rôles principaux, Mark Stone (Wozzeck) et Jennifer Larmore (Marie) impressionnent par leur aisance technique, par un sans-faute miraculeux. Mais surtout, ils bouleversent par la puissance de l’incarnation des personnages, par la qualité de leur jeu scénique. (Tribune de Genève).

The British baritone Mark Stone, who has an extensive repertoire of principal roles from Mozart's most famous operas (Don Giovanni, Figaro and Count Almaviva from Le nozze di Figaro, Guglielmo and others) through to contemporary works, gave the title role a vocal charisma and a great deal of psychological and obsessive characterisation (which two critics have even compared with the performance of the same role by Klaus Kinski in the famous film). / Britský barytonista Mark Stone, který má vskutku rozsáhlý repertoár od hlavních rolí v mozartovských nejznámějších operách (Don Giovanni, Figaro i Hrabě Almaviva z Figarovy svatby, Guglielmo a další) až k současným dílům, vkládá do titulní role vedle vokální přesvědčivosti i velkou dávku psychologického herectví a posedlosti (kterou dva kritici dokonce srovnávají s výkonem slavného filmového představitele téže role, Klausem Kinskim). (Opera Plus).

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Mark Stone was making his début in Geneva as Wozzeck. He had all the vocal material for the part, his technique is strong and he gave an intense portrayal. This is a name to look out for, and he received well-deserved applause from the audience. (Seen and Heard).

The British baritone Mark Stone expresses the pain and brutality of the title role without ever overplaying. / Le baryton britannique Mark Stone exprime la douleur et la bestialité du rôle-titre sans jamais surjouer (Les Echos).

The stage is well balanced, with the sonorous and meaty Wozzeck of Mark Stone who sang his role as if expressing an idée fixe, with a quasi-monolithic obsession. / Le plateau est très équilibré, avec le Wozzeck sonore et charnu de Mark Stone qui chante son rôle comme on exprimerait une idée fixe, avec une obsession (Wanderer).

It is of course also due to the baritone Mark Stone, who with his melancholic, long-suffering attitude, paints a very touching portrait – very different from the much-broken and over-shaped portrayal of Christian Gerhaher in Zurich. Stone, also vocally finely tuned, makes a figure of suffering out of this battered dog, whose affectation of misunderstood self-liberation seems just as pointless as his sad death in the barrack courtyard. / Es ist freilich auch der Bariton Mark Stone, der mit seiner melancholischen, lange Zeit still duldenden Haltung ein sehr anrührendes Figurenporträt entwirft – ganz anders als das vielfach gebrochene und überformte Rollenbild, das Christian Gerhaher in Zürich zeigte. Stone, auch stimmlich fein disponierend, macht aus diesem geprügelten Hund eine Leidensgestalt, deren als Selbstbefreiung missverstandene Affekttat genauso sinnlos erscheint wie ihr trauriger Tod im Kasernenhoftümpel. (Neue Zürcher Zeitung).

Wonderful Mark Stone (Wozzeck), hallucinated, hallucinating. He saw his hallucinations with an invasive vocal anguish and then howled his anger with incredible power. Drowned in intrigue with an extraordinary theatrical conviction, caught up in the sonic excesses of music, he marries in an unbearable crescendo the madness that finally invades him, until murder. / Formidable Mark Stone (Wozzeck), halluciné, hallucinant. Il vit ses hallucinations avec une angoisse vocale envahissante puis hurle ses colères avec une puissance incroyable. Noyé dans l’intrigue avec une conviction théâtrale extraordinaire, pris dans les excès sonores de la musique, il épouse dans un crescendo insoutenable la folie qui finalement l’envahit, jusqu’au meurtre. (Resmusica).

The stage, fortunately, does not suffer in any way from the orchestral explosions, whose trombones blend perfectly with the timbre of Mark Stone’s Wozzeck, beautiful metal and perfect projection, less anti-hero than an ordinary man, and appearing to ignore the difficulties of the title role. / Le plateau, par chance, ne souffre de Mark Stone, beau métal et projection parfaite, moins anti-héros que l’ordinaire et semblant ignorer les difficultés du rôle-titre. (Altamusica).

Between these executioners, Mark Stone pitches an overwhelming Wozzeck. With commitment in every moment, but without doing too much, the English baritone manages to maintain the difficult balance between common sense and madness, between victim and executioner. / Entre ces bourreaux, Mark Stone campe un Wozzeck bouleversant. Avec un engagement de chaque instant, mais sans en faire trop, le baryton anglais parvient à tenir l’équilibre difficile entre sens commun et folie, entre victime et bourreau. (Le Courrier).

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London baritone Mark Stone plays the title role in a touching manner, as a man wiped out by the blows of fate, a fundamentally good man, but driven by circumstances to kill the only person he loves. / Le baryton londonien Mark Stone campe le rôle-titre de touchante façon, tel un homme anéanti par les coups du sort, un homme fondamentalement bon, mais poussé par les circonstances à tuer la seule personne qu’il aime. (Opera Online).

First to take the stage is the Wozzeck of the English baritone Mark Stone, who uses a faultless technique throughout his range for dramatic purposes to embody a being who is pitiful but weighed down by the hallucinations that will lead to his decline./ Sur scène s’impose en premier lieu le Wozzeck du baryton anglais Mark Stone aux moyens jamais pris en défaut par une tessiture tendue qu’il utilise à des fins dramatiques pour camper un être pitoyable mais pondéré que les hallucinations entraîneront à la déchéance. (Crescendo).

The vocal distribution is perfectly homogeneous and of very high level. With his powerful voice and good timbre, Mark Stone is a Wozzeck who tries hard to fight and keep a semblance of dignity, making his downfall even more upsetting. / La distribution vocale est parfaitement homogène et de très haut niveau. Avec sa voix puissante et bien timbrée, Mark Stone incarne un Wozzeck qui essaie tant bien que mal de se battre et de garder un semblant de dignité, ce qui rend sa déchéance encore plus bouleversante. (ConcertoNet).

The Wozzeck (Mark Stone), coming from England, is also well-versed in Britten and knows the emotional side of how to make highly accurate linguistic articulation. / Der Wozzeck (Mark Stone), stammt aus England, ist also wohl Britten-erfahren und weiss die emotionale Seite der sprachlichen Artikulation höchst genau zu treffen. (Klassikinfo).

In the title role, Mark Stone commands the stage, a tortured electricity shining in his wide eyes and nervous salutes. There are some real standout moments: his deep growl on ‘Still! Alles still’, his splendid Sprachgesang – ‘Ich seh’ nichts’. (Bachtrack).

In the title role, Mark Stone, who debuts in Geneva, is always quicker in his head, the questions are piling up without finding answers or even understanding the environment. Stone plays this very subtly, does not act the role as a madman, as it is so often interpreted. The self-evident nature of his personality’s development, which ultimately results in murder and his own accident death, leaves a strong impression. / In der Titelrolle glänzt der in Genf debütierende Mark Stone, dem sich im Kopf immer alles schneller dreht, sich die Fragen häufen, ohne in der Umwelt Antworten oder auch nur Verständnis zu finden. Stone spielt das sehr unaufgeregt, legt die Rolle nicht als die des Wahnsinnigen an, wie sie so oft interpretiert wurde. Gerade die Selbstverständlichkeit seiner Persönlichkeitsentwicklung, die schließlich in Mord und eigenem Unfalltod mündet, hinterlässt einen starken Eindruck. (O-Ton).

Harnessed like a beast of burden to an agricultural cart, Mark Stone in Wozzeck deploys the broad spectrum of his voice in his humiliated cry of despair ‘Wir arme Leut’, but this lament no longer has its character of resistance to the captain, who has left to get dressed. The pronunciation of the title role’s interpretation is intelligible and eloquent, snapping the dental and palatal consonants, lengthening the sibilant and hissing, rounding the vowels. / Harnaché comme une bête de somme à une carriole agricole, Mark Stone en Wozzeck déploie le large spectre de sa voix dans son cri de désespoir humilié ‘Wir arme Leut’ mais cette complainte n'a plus son caractère de résistance face au capitaine, celui-ci étant parti s'habiller. La prononciation de l'interprète du rôle-titre est intelligible et éloquente, faisant claquer les consonnes dentales et palatales, allongeant les sifflantes et chuintantes, arrondissant les voyelles. (Olyrix).

Mark Stone is a powerful, flexible Wozzeck, the voice knows how to be humble, but also incisive, projected, voluntary. / Mark Stone est un Wozzeck puissant, souple, la voix sait se faire humble, mais aussi incisive, projetée, volontaire. (Forum Opera).